Caruso: Afinación y respiración en el canto

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"Un cantante que posea un sentido perfecto de la afinación y todas las buenas intenciones posibles, a menudo cantará desafinadamente y sacará un sonido sin vitalidad alguna, desagradable de escuchar, simplemente por falta de control de la respiración".

Enrico Caruso, Nueva York 1909

Enrico Caruso (Nápoles 25 febrero 1873 - 2 agosto 1921)

Luísa Tetrazzini: En lo referente a la respiración en el canto

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"En lo referente a la respiración creo, como en otras cosas relativas al canto, que a medida que uno continúa y practica, por mucho tiempo que uno haya estado cantando, constantemente surgen nuevas sorpresas. Puedes haberte acostumbrado durante años a emitir una determinada nota de una cierta manera, y después de mucho tiempo descubres que, aunque sea ésta una manera muy buena, hay todavía una mejor".

Luisa Tetrazzini, Nueva York 1909

Luisa Tetrazzini (Florencia, 29 junio 1871 - Milán, 28 abril 1940)

Bibliografía de la voz

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Cito a continuación una serie de títulos relacionados con el campo de la técnica vocal, por si pudiesen resultar de interés a estudiantes de canto, actores, profesionales de la voz en general, o posibles personas que simplemente sientan curiosidad por este apasionante mundo.

Aunque se trata de obras que conozco de primera mano, ya que todas ellas forman actualmente parte de mi biblioteca personal, no ha de tomarse este artículo como una recomendación a ciegas. A mi modo de ver, la lectura de este tipo de libros debe realizarse con la debida precaución: lo que para un alumno avanzado, dada su amplitud de criterio, puede constituír un importante complemento, podría llegar a convertirse, en manos de un principiante, en un mecanismo generador de conceptos erróneos, vicios e incluso lesiones irreversibles.

La voz es un recurso muy delicado; su estudio debe llevarse a cabo, siempre, bajo la supervisión de un experto. Según mi humilde opinión, basada en más de treinta años de estudio y dedicación a esta profesión, los libros debieran tomarse como lo que son: recomendaciones y anotaciones de experiencias adquiridas por estudiosos del tema que en ningún caso pueden substituír a un buen profesor.

Estos consejos parten de la mejor de las intenciones, la cual no es otra que prevenir al principiante contra vendedores de fórmulas mágicas y enseñantes mercenarios, no siendo mi deseo entrar en ningún tipo de polémica, ya que, en definitiva, cada uno es dueño de su propia voz, teniendo completa libertad para hacer con ella lo que considere más oportuno.



Alexander, F. Matthias; Maisel, Edward 
La técnica Alexander : 
el sistema mundialmente conocido para la coordinación cuerpo-mente
Barcelona: Paidós Ibérica, 1995
272p. ISBN 10: 8449301378 / ISBN 13: 9788449301377

Alió, Myriam

Reflexiones sobre la voz

Barcelona: Clivis, 1983
221 p. ISBN: 84-85927-05-2

Bañó Llorca, Fernando

La antitécnica

Madrid: Alpuerto, 2001
255 p. ISBN: 84-381-0388-X

Caballé, Montserrat; Perelló Jorge; Guitart, Enrique

Canto-Dicción, Foniatría estética.
Parte de: Audiofonía y logopedia, vol. IV

2ª ed. Barcelona: Editorial científico-Médica, 1982

305 p. ISBN: 84-224-0636-5

Caruso, Enrico; Tetrazzini, Luisa

L’art de cantar

escritos publicados por la Metropolitan Company Publishers. Nueva York, 1909
Alier, Roger (trad.)
Barcelona: Laertes, 1987
93 p. ISBN: 84-7612-043-5

Ferrer Serra, Joan S.

Teoría y práctica del canto

A. Ros Marbà (prol.)
Barcelona: Herder, 2001
213 p. ISBN: 84-254-2134-9

Kraus, Francisco

El canto y su técnica

Ensayo inédito cedido por el autor

Lips, Helmut

Iniciació a la tècnica vocal

4ª ed. Lleida: Orfeó Lleidatà, 1989
44 p. ISBN: 84-400-3561-6

Mena González, Ana de

Educación de la voz, Principios fundamentales de ortofonía

2ª ed. Málaga: Aljibe, 1996
163 p. ISBN: 84-87767-23-0

Miró i Claria, Mª del Àngels

Métode pràctic de cant

Barcelona: MF, 1989
191 p. ISBN: 84-86950-00-7

Riggs, Seth

Cantar como las estrellas

Porty (trad.)
Madrid: Nueva Carisch España, 2004
104 p. Adjunta 2 Cds

Rossi della Riva, Giusseppe
Aclaraciones sobre la escuela italiana del “Bel canto”.
Tres conferencias pronunciadas en la sala Ricordi en Buenos Aires.
Buenos Aires: Ricordi, 1955
90 p. Sin ISBN

Torres, Begonya; Gimeno, Ferran

Bases anatòmiques de la veu

Barcelona: Proa, 1995
157 p. ISBN: 84-8256.051-4

Viñas, Francisco

El arte del canto

2ª ed. Barcelona: Casa del libro, 1963
388 p. Nº reg.: B.386-1963

Diccionari d’otorinolaringologia

Barcelona: Termcat, centre de terminologia, 2001
194 p. ISBN: 84-393-5559-9

Las sensaciones adquiridas intuitivamente

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Las sensaciones corporales adquiridas intuitivamente funcionan sólo temporalmente. Es importante localizarlas y concretizarlas, incluso definirlas verbalmente para poder recuperarlas y reconducirlas durante los ejercicios diarios; de no hecerlo así acabarán por mezclarse y confundirse con otras nuevas sensaciones, y nos encontraremos de nuevo en terreno desconocido, ya que nuestro cuerpo está en perpetuo cambio.

Cuando, después de sesiones de trabajo, consigamos descubrir una nueva sensación interior, durante los días posteriores es importante no descuidar los ejercicios periódicos para intentar por todos los medios fijarla en la memoria, aprovechando una fantástica ocasión que quizas podriamos tardar meses, o incluso años, en volver a encontrar.

La única forma de perfeccionar la técnica consiste en repetir reiteradamente los buenos hábitos para que de esta forma nuestro cerebro vaya incorporándolos como propios de manera natural. A partir de aquí hemos de estar abiertos y abiertas a posibles nuevas sensaciones que iremos a su vez concretizando y definiendo, e incluso incorporando a nuestra base de hábitos consolidados, mediante la tabla diaria de ejercicios, si así lo consideramos oportuno.

©esar

La relajación, un momento egoista

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El de la relajación constituye un momento egoista de aislamiento absoluto y autoconservación, al margen de todo lo que esté pasando alrededor de nosotros. Cualquier tipo de consideración intelectual, ideológica, social, política... está completamente fuera de lugar en ese instante.

La búsqueda de la relajación integral ha de basarse esencialmente en criterios físicos. Es el equilibrio de todos y cada uno de los minúsculos elementos corporales que intervienen en la respiración el que nos ha de llevar al sosiego general que necesitan el cuerpo, la mente y el espíritu para posteriormente afrontar de una forma mesurada cualquier posible complejidad de origen externo.

Para combatir una preocupación debemos evitar centrarnos en la preocupación en sí. Toda preocupación genera una tensión fïsica interna en nuestro organismo, es ésta última la que debemos intentar visualizar y relajar. De no hacerlo así, las tensións crecerán exponencialmente fuera de nuestro control, impidiéndonos pensar con objetividad. ©esardelcano



NOTA: Leanse comentarios en la parte inferior. Creo que pueden resultar tan interesantes como el propio artículo. Gracias de antemano a todos los lectores.
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Paciencia, atención y constancia en los ejercicios

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El efecto de los ejercicios diarios de respiración y relajación no comenzará a percibirse hasta pasados algunos meses, pero serán necesarios varios años para lograr una fijación consolidada y un dominio de las sensaciones internas; y aún entonces será imprescindible mantener el ritmo de la periodicidad para no perder la consciencia adquirida, y continuar perfeccionando la técnica. 

Pero esto no debe desanimarnos. En realidad se trata de una disciplina más; a medida que una serie de hábitos se vayan instalando en nosotros, nuestro cuerpo irá adaptándose docilmente, de forma natural y progresiva, a ese nuevo funcionamento. Simplemente conviene no olvidar que diariamente surgen agentes externos que inciden negativamente en nuestro equilibrio interior, se trata de intentar no bajar la guardia. ©esardelcano

No importa el tiempo, ni el método...

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No importa el tiempo, ni el método empleado, ni siquiera lo que te costó conseguirlo; en la técnica de canto lo que cuenta es el objetivo alcanzado. ©esardelcano

La respiración durante el canto (I)

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Por César del Caño
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La respiración (inspiración) durante el canto, si el pasaje lo permite, desde mi punto de vista debería realizarse por la nariz, con la barbilla absolutamente mórbida, mientras la parte posterior de la lengua tapona con suavidad la entrada de la cavidad faríngea.

Evidentemente valoro y respeto en su medida los métodos de las inspiraciones nasal (con boca cerrada) y bucal (con boca abierta).

En lo relativo a la primera, la inspiración nasal, posee a su favor el hecho de que nos predispone para una toma de consciencia de los resonadores paranasales; pero, a mi modo de ver tiene el inconveniente de contribuír al tensionamiento de la mandíbula justo en el momento preciso que deberíamos aprovechar para preparar la relajación de todo su entramado muscular.

Por lo que respecta a la segunda, la inspiración bucal, posee la ventaja de su rapidez y capacidad de conseguir más cantidad de aire en un corto espacio de tiempo; pero, en mi opinión, este tipo de inspiración va contra natura; me explico: el laboratorio que filtra el aire, privándole del posible frío exterior, polvo y potenciales agentes nocivos, se encuentra en la nariz; es por ello que considero que la realización de la inspiración bucal de forma reiterada expone a nuestro aparato respiratorio a un peligro real que los profesionales del canto no podemos permitirnos.

En lo que se refiere a este punto hay tantas teorías como profesores. No es mi voluntad debatir ni rebatir, la única intención de lo anteriormente expuesto es intentar ayudar al principiante, convencido de su efectividad contrastada en base a horas y horas de estudio metódico. En todo caso ha de ser el propio alumno quien, después de un trabajo pormenorizado bajo vigilancia, valore la viabilidad del recurso.

Durante el proceso del canto...

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Durante el proceso del canto, la sensación de relajación del diafragma, a la altura de la boca del estómago, debe ser constante y absoluta, constituyendo el epicentro en el que se sustentarán el equilibrio sostenido y el desbloqueo general del cuerpo. 
El #diafragma es sólo un músculo inspirador; durante la expiración ha de mantenerse relajado por completo.

Únicamente la realización metódica diaria de ejercicios respiratorios adecuados nos proporcionará con el tiempo esta consciencia. ©esardelcano

Un día oí decir...

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Un día oí decir a un director de #coro que "el control del aire no tiene importancia para el #canto";
No, no me lo invento; e incluso tenía sus jaleadores.

El concepto "cantar de diafragma"...

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El concepto "Cantar de diafragma" es erróneo. Únicamente los abdominales, intercostales y lumbares deben controlar el fiato.
©esardelcano #tecnicavocal